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190 x 272 cm, 240 Seiten mit ca. 130 s/w Illustrationen / 240 pages with c. 130 b/w illustrations
Herausgeber / Publisher: Berlinische Galerie, Landesmuseum für Moderne Kunst, Fotografie und Architektur, Berlin
Erscheinungsdatum / Date of publication: November 2008
Vertrieb durch / Distributed by: Akademie der Künste Berlin
ISBN 978-3-88331-126-5
Preis / Price 18 Euro (+ Versandkosten / Shipping and handling)
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Mit Choice & Chance legt Eberhard Blum (geb. 1940) bebilderte Berichte aus seinem im Jahr 2001 abgeschlossenen aktiven Musikerleben vor, einem Leben, das stets die Nähe der musikalischen Kunst zur bildenden postuliert und demonstriert hat. Jahrzehntelang prägte er die zeitgenössische Aufführungskunst als Interpret neuer und experimenteller Musik- und Sprachwerke durch die Kraft und Kunstfertigkeit seines Spiels sowie durch den Ernst seines kammermusikalischen Engagements. Die späten großen Trios Morton Feldmans wären ohne Blums fachmännisch nüchterne Expressivität und Unermüdlichkeit als Solist kaum um das Spektrum seiner Flöten herum instrumentiert, noch hätten diese Werke Spieldauern von bis zu viereinhalb Stunden. Genauso beruht die Virtuosität seines werkgetreuen Vortrages der Ursonate von Kurt Schwitters auf Musikverstand, präziser vokaler Artikulation wie auf der Integrität seines körperlichen Einsatzes. Mit kraftvoller Gestik, deren Ursprung Blum in dem Vorgang des Schreibens sieht, manifestiert sich bis heute die unbändige Energie dieser Körpersprache, die einst der Klangproduktion diente, in seiner Arbeit als bildender Künstler bei der Niederschrift unzähliger graphischer Werke.

In his new, autobiographical Choice & Chance, Eberhard Blum presents illustrated accounts of his life as an active musician, a life that has ever postulated and demonstrated the close proximity of the musical and visual arts. Until leaving the stage in 2001, he influenced contemporary performance practice as the interpreter of new and experimental instrumental and vocal works by the power and precision of his playing as well as through the earnest workmanship of his chamber musical commitment. The composer Morton Feldman’s late, long trios would, no doubt, never have been developed around, and variously scored for, the gamut of his flutes from piccolo to bass, nor would these pieces have durations of up to and exceeding four hours without Blum's expertly sober expressivity and indefatigable stamina as a soloist. The bravura of his interpretation of the creative polymath Kurt Schwitters’s Ursonate relies as much on his musical understanding and vocal articulation as it does on the integrity of his full-bodied involvement with and illustration of the piece’s sonata form. Today, in his own work as a visual artist, the sheer physicality and unbridled energy of his body language, which once served the production of sound, continues to manifest itself in countless graphic works born of gestures that Blum identifies as originating in the process of writing.